序言：作為思想的載體和知識的探索者，寫作是一種獨特的藝術，我們為您準備了不同風格的5篇創意產業特征，期待它們能激發您的靈感。

篇1

關鍵詞:創意產業區;系統演進;創新

中圖分類號:F270 文獻標識碼:A 文章編號:1003-5192(2009)06-0013-05

The Study on the Characters of Systemic Evolutionof Creative Industrial District

XIAO Yan-fei

( Study Base of Industrial Economy, Hunan University of Science and Technology, Xiangtan 411201, China)

Abstract:The development of creative industrial district is originated of culture and creativity, so has more advantageous competition than normal industrial district. In this paper’s results, creative industrial district has characters of self-organization and limitless innovation that inducing more kinds of innovative models and diverse economy, displaying the vitality of a new economy form.

Key words:creative industrial district; systemic evolution; innovation

1 引言

創意產業區是21世紀初新興的產業發展組織形式,由于它對人腦創造力完全依賴的產業發展特點和對具文化底蘊的衰敗空間的區域選擇特點,帶來了經濟增長方式的轉變和城市功能更新與形象重塑,進而成為區域創新的新銳主導力量。從相關研究進展和動態也可以看出,創意產業及創意產業區的研究已成為產業集群和區域經濟學等研究的新焦點,展現出來集群研究動態的“文化”轉向和“城市”轉向[1~4]。探究其理論根源,創意產業區可視為產業集群的新經濟形態,是一種特殊的產業集群,表現在:(1)發展空間特殊。主要選擇城市中心衰敗地區[4~6],而一般的產業集群在空間選擇上往往遠離城市中心;(2)發展條件特殊。創意產業區的靈魂是文化和創造力的注入,因此一些學者的研究得出一個相悖的結論,即:不是所有的地方都能發展創意產業區(因為創意階層對城市區位的選擇)[7~8],但所有的地方都有可能利用本土文化發展創意產業區,改變發展路徑依賴,實現“新”飛躍[9~10]。這看似是不合邏輯的悖論,對其理解還是對文化和創造力的理解。文化即創造力,因此,發展中地區都能依賴自身的傳統文化發展創意產業區,但由于創意環境、創意人才和地方生產網絡等社會經濟條件的不成熟和不完善,一些創意產業區注定是發展不完善的。因此,本文認為,各地創意產業區的發展構成一個全球創意產業區等級系統,或者說,創意產業區具有發展階段的問題,如起步階段、成長階段、成熟階段和衰退階段;(3)產出特殊。創意產業區的產出是以文化消費為主的產品和服務,這就要求經濟水平發展到一定高度,具有價值鏈高端文化消費的能力?；谝陨显?創意產業區可視為一種特殊的產業集群,對其研究拓展了產業集群的研究和實踐范疇。雖然有很多學者對產業集群演進特征做過研究[11~12],但仍未有專題的創意產業區系統演進特征的分析。系統演進研究對于產業區發展來講,可從整體上探究其演進動力、演進路徑、演進階段形態特征和演進趨勢等復雜系統問題,對于總結產業區發展規律和指導發展趨勢都是很有益的。對于創意產業區而言,由于對文化的投入、人腦的利用和衰敗空間創新等的特殊功能,有別于一般的產業集群,所以系統演進特征也是不同的。鑒于此,本文開展創意產業區系統演進創新特征研究,既拓展了產業集群系統演進研究的范疇,又可為還處于實踐探索階段的創意產業區發展做出理論指導意義。

2 創意產業區系統演進動力機制和路徑

對產業區的形態演進分析主要是從系統演進動力機制路徑特征來分析其系統形態演進特征。一般而言,創意產業區都經歷了自發集聚與外部經濟―彈性專業化效應與產業鏈動―競合效應與差異競爭―創新效應與學習型區域―聲譽效應與區域品牌的演進路徑,即集聚經濟產生了彈性專業化生產,各種專業化分工促使了各種企業之間的競合機制的形成。競合機制一旦形成后,創意產業區的演進就此進入良性發展的路徑:創新不斷產生,創新的結果使區域產品的質量上升,從而形成區域品牌,使聲譽不斷擴大;反過來,又進一步促進創意產業區新創意產業的集聚。系統形態演進的路徑和動力機制如圖1所示。

正是創意產業區系統自身不斷正反饋效應,使其不斷從集聚到進一步集聚,從而推進一個個創意產業區的生成、發展和成熟。

3 創意產業區系統形態演進創新特征:自增強

眾多學者對產業集群形態演進做了研究,但是甚少有學者對創意產業區的系統形態演進做出專門研究。秦夏明從集群要素結構分析,明確提出產業集群四個演化階段,即基本要素集聚、價值鏈集聚、社會網絡集聚、創新體系集聚,分別對應于集群發展歷程的潛在階段、顯現階段、初級階段和高級階段[14]。由此可見,產業集群的系統形態演進是由初始的集聚逐步演進到形成網絡關系,形成網絡關系之后才能創新。同時,產業集群的形態演進從宏觀上構成產業集群的等級系統:集聚階段可看作是初級(幼稚)階段,直至網絡形成的中級(發展)階段,再到創新體系形成的高級(成熟)階段。圖1對創意產業區系統形態演進的路徑和動力機制分析表明,創意產業區的萌芽階段是簡單的集聚效應,區位選擇趨于廉價租金、寬敞的創作空間和激發靈感的空間氛圍等。由于創意階層屬“自由人士”,屬“獨來獨往”者和“炫酷一族”,因此在創意產業區顯現階段,創意階層之間沒有太多的聯系,集聚也是純屬物理上的集聚。然而,隨著創意產品或服務市場需求量的上升,由于創意階層的“不善交際”,集聚區內出現了各種各樣的中介組織和支持機構,成為創意階層和市場之間聯系的紐帶,彈性分工由此發生。通過中間組織,創意階層之間開始彼此交流激發和創作靈感,從而形成了良好的競合網絡。一旦競合網絡產生,創意產業區就會進入良性發展期,吸引更多的創意產業入駐,更多的創業人士在此創意產業區中尋找發展的機會,從而推動創新的不斷產生,形成創新網絡模式,使創意產業區進入成熟期,并創立聲譽。當聲譽不斷增加,創新不斷循環和得到自我強化,創意產業區隨之進入頂盛時期,在全社會形成創意氛圍,創新不斷產生,隨即形成創意城市。這種系統形態演進,對某一個特定創意產業區來說,是發展演進階段,包括集聚、彈性生產、競合、網絡化、創新和聲譽形成;對于所有創意產業區來說,可以進行類型劃分,為初創型創意產業區(萌芽和形成)、網絡初現創意產業區(發展與成熟)、創新型創意產業區(鼎盛和創意城市),從而構成創意產業區的等級體系:初級階段、中級階段和高級階段。也即,創意產業區發展的系統形態是隨著演進階段的不斷深入而從初級階段發展到高級階段。并且,這種發展不是簡單的線性上升,而是具有系統演進螺旋型上升的性質,如圖2所示。

4 創意產業區系統周期演進創新特征:無限創新

對創意產業區進行生命周期演進分析的理論依據來源于產業和產品的生命周期理論。作為生物學概念,生命周期主要是指具有生命現象的有機體從出生、成長到成熟衰老直至死亡的整個過程。這一概念引入到經濟學和管理學時首先應用于產品成長期分析,以后又擴展到對企業或產業的發展階段分析。產業(或產品)生命周期劃分的思路是可以根據某一產業(或產品)的市場供給、價格和收益關系,將產業(或產品)的生命過程劃分為革新期(誕生期)、成熟期、大批量生產階段及衰退期等四個階段,通常表現為一條近似S形的曲線。產業(或產品)生命周期規律說明,任何產業(或產品)都有它形成―發展―鼎盛―衰退的客觀過程[15]。后來,由于其分析手段的有效性,產業(或產品)生命周期規律又被應用到對產業區、旅游地等研究中,取得了不少成果。在產業區研究方面,眾多學者應用產業(產品)生命周期理論分析了產業集群的生命周期演進規律,并輔以大量實證研究。如榮健等依據產品生命周期理論,從集群網絡形成角度,把產業集群生命周期演化過程分為孕育階段、形成階段、成熟階段、衰退階段[16];楊劍等依據產品生命周期理論,把產業集群形成的區域創新系統周期分為孕育期、初生期、高速發展期、成熟期、衰落期[17],并對硅谷做了實例分析。

創意產業區是近幾年才出現的新產業空間形態,它最初是以文化區的形式出現的,藝術家和文化人在其發展中起到了重要作用。但創意產業區的類型可以是多種多樣的,既可以包括創作型的藝術中心和軟件中心,也可以包括消費型的時尚展覽和娛樂中心區。為此,作為一種基于研發、設計和精神創造的高端產業形態,創意產業區的生命周期與一般的產業集群演進規律是不一樣的。雖然當今世界上的大多創意產業區還處于萌芽和發展階段,但是西方一些發達國家的創意產業區已發展了10多年,通過自我演進形成了具有典型特征的生命周期演進規律。如Caves對紐約藝術中心的空間邏輯研究表明,現代藝術品市場的空間分布必然具有一種自我毀滅的特性,這一過程在紐約已反復重復了多次。1982年以來,紐約東區不到10年就經歷過一次這樣的循環[18]。但應看到,在藝術中心經歷了衰敗―繁榮―喪失創造力―高檔消費區等階段以后,也使一個創作型的創意產業區演進成了一個高檔的時尚消費創意產業展覽區。這種“開始是藝術,結束是商業”的生命周期演進規律在市場經濟自發型創意產業區中普遍存在。更為重要的是,作為生命周期規律,創意產業區可以經歷萌芽―形成―發展―成熟―停滯―衰退階段,但與一般產業區不同的是,創意產業區似乎永無真正意義上的衰退期,其創意產業區的生命周期演進規律和過程見圖3。

一般產業區生命周期理論對衰退的理解是經濟、創新能力和企業數量衰退等,代表的是已失去了經濟活力。而圖3說明,創意產業區作為創作中心的活力是衰退了,但是留下的卻是一個經蛻變的新創意產業區,也即成熟的消費型創新中心及時尚、高度開放和交易創意等,對創意經濟的貢獻甚至比原來意義上的創作中心更大。進而言之,當創意產業區由創作中心演變成一個高檔和時尚的商務中心時,由于其之前文化品味和聲譽效應,也使得商務展覽中心的生命周期進入新的蛻變發展期,從而打破生命周期的演進規律。從另一個角度來看,它也可被視為創意產業區高級類型及對原生狀態的轉換和升級:創作型創意產業區轉變為消費型創意產業區。需說明的是,經蛻變后的“消費型創新中心”也是創意產業區,以創意產品和服務展覽、銷售和休閑旅游等為主要經濟發展方式,代表著創意產業區與一般生產型產業集群不同的特征之一。創意產業區無限創新的生命周期演進特征和相應趨勢,由藝術中心到高檔時尚消費區的生命周期演進過程,帶來了經濟和空間功能的再生和“蛙跳”式發展效應,因而具有跳躍式無限創新趨勢。

5 結論與發展對策

5.1 結論

本文分析表明,創意產業區具有典型復雜系統、自組織和準混沌演進的特征。經由集聚效應和外部經濟、彈性專業化和產業鏈動、競合效應和差異競爭、創新效應和區域學習、聲譽效應和區域品牌等內部演進動力機制,使創意產業區呈現不斷自我演進、自我增強的螺旋型上升趨勢,從而形成:(1)自增強的系統形態特征和不斷自我演進的動力機制,經歷了由初創型到創新型階段,并構成了初級、中級和高級創意產業區等級體系;(2)無限創新的生命周期演進特征和相應趨勢,由藝術中心到高檔時尚消費區的生命周期演進過程,帶來了經濟和空間功能的再生和“蛙跳”式發展效應,因而具有跳躍式無限創新趨勢。對創意產業區系統演進創新特征的分析說明其是新經濟時期優于一般產業集群的發展模式,究其根源,在于對文化和人腦創造力的投入,由此不斷帶來創新的元素,從而打破一般周期演進規律,結果是經濟的不斷發展。

5.2 發展反思與對策

創意產業區的發展源于城市功能改造和園區建設,美國現有20多個城市熱衷于內城改造為創意產業區,以期在創意產業區發展熱潮中爭得新的發展動力和創新源泉。但此種創意空間的刻意營造熱潮并不一定可取,因為它也會帶來城市的財政壓力和惡性競爭,由此,Peck指出,“以創造力為導向的城市空間再生,也許要受到一定的限制”[19]。Peck的擔憂在我國已成為一種普遍現象。目前在我國,“創意產業園區”創建成為繼開發區建設之后的新一輪,主要有兩種形式:第一,舊城改造。如上海、南京、杭州等地;第二,創建新區。如北京、深圳、廣州等地。除了全國的大城市幾乎都有創意產業園區項目立項之外,不少中小城市也在規劃中建設“創意產業園”,大致形成了環渤海地區、長三角地區、珠三角地區和其他地區四種類型的創意產業園區。我國創意產業園區雖然蓬勃發展,但大多缺乏整體規劃和創意思維,出現了創意產業區的發展與城市特點聯系不夠密切、特殊定位不強的局面,且大多集中在動漫行業上,大小城市創意產業區行業趨同,重復設立的現象較嚴重。這種“大家都上創意產業區”的舉動已成為產業結構升級新“同構”現象的標志?！皥@區差異化弱、特色化和品牌化不夠”已成為中國創意產業區發展的現狀。實際上大量創意產業基地的重復建設使得創意產業區僅僅只是一個“普通園區而已”,而無“創意”可言。筆者認為,創意產業區是在一定的社會經濟條件下發展起來的[20],與一般開發區所不同的是,園區建設目的不是為了成本的節約,而是出于文化氛圍的利用和再創造。創意產業區建設要強調“創意”和“特色”,重點在于創意產業的業態培育和創意情境的氛圍營造,而不是空間形態的建設。對于實踐而言,應引導創意產業區系統演進的態勢,使其形成不同形式和不同類型的創新形態。也正是因為創意產業區囊括了比一般產業集群更豐富的創新形態,促使其經濟生命旺盛而持久,因而應培育多種形式的創意產業區發展。因此,實踐發展中,應加強:(1)城市創意氛圍的培育;(2)政府產業政策的導向;(3)創意人才的吸引;(4)創意空間的引導和營造。由此,把文化、人才、空間、制度等結合起來,使創意產業區得以從“形態建設”發展為“業態建設”。

參 考 文 獻:

[1]Asheim B. The urban turn: from regional clusters to creative cities[A]. Innovation Systems Research Network, Seventh Annual Meeting, Session IV: From Creative Clusters to Creative Cites[C]. Toronto, 2005.88-97.

[2]Florida R. Cities and the creative class[M]. New York: Routledge, 2005.

[3]Hall P. Creative cities and economic development[J]. Urban Studies, 2000, 37(4): 639-649.

[4]Landry C. The creative city: a toolkit for urban innovation[M]. London: Comedia Earthscan Publication, 2000.

[5]Hutton T. Reconstructed production landscapes in the postmodern city: applied design and creative services in the metropolitan core[J]. Urban Geography, 2000, 21(4): 285-317.

[6]Hutton T. The new economy of the inner city[J]. Cities, 2004, 21(2): 89-108.

[7]Florida R. The rise of the creative class: and how it’s transforming work, leisure, community, and everyday life[M]. New York: Basic Books, 2002.

[8]Scott A. Creative cities: conceptual issues and policy questions[A]. OECD International Conference on City Competitiveness[C]. Spain, 2005.138-228.

[9]Bathelt H, Boggs J. Is Ieipzig’s creative industries cluster a continuation of or a rupture with the past? Towards a re-conceptualization of regional development paths[A]. The Third Congress on Proximity“New Growth and Territories”[C]. Paris, France, 2001.36-42.

[10]United Nations Conference on Trade and Development. Creative industries and development[A]. United Nations Conference on Trade and Development’Eleventh Session[C]. So Paulo, 2004.100-112.

[11]Mytelka L, Farinelli F. Local clusters, innovation systems and sustained competitiveness[A]. The Meeting on Local Production Clusters and Innovation Systems[C]. Brazil, 2000.12-20.

[12]王緝慈,童昕.簡論我國地方企業集群的研究意義[J].經濟地理,2001,21(5):550-553.

[13]郭利平.產業群落的空間演化模式研究[M].北京:經濟管理出版社,2006.

[14]秦夏明,董沛武,李漢鈴.產業集群形態演化階段探討[J].中國軟科學,2004,(12):150-154.[15]史忠良.產業經濟學[M].北京:經濟管理出版社,2005.

[16]榮健,劉西林.基于網絡特性分析的產業集群生命周期研究[J].情報雜志,2006,(5):100-104.

[17]楊劍,梁,等.基于生命周期理論的區域創新系統研究[J].中國科技論壇,2006,(1):41-45.

[18]Caves R.創意產業經濟學――藝術的商業之道[M].孫緋等譯.北京:新華出版社,2004.

篇2

>> 長沙市創意產業發展研究 影響長沙市校園足球開展的因素分析 長沙市肥胖小學生血清瘦素水平的變化及其影響因素分析 長沙市大學生自殺預防知識、態度及其影響因素 長沙市體育產業發展制約因素分析及對策研究 長沙市社區適老性影響因素研究 長沙市職居分離現象特征分析 長沙市大學生體育消費現狀調查及影響因素分析 長沙市2007年常規免疫接種率評價及影響因素分析 長沙市高校退休專職教師參與健身活動影響因素的分析 科技支撐長沙市文化創意產業發展對策研究 長沙市科技支撐文化創意產業發展的做法及成效 長沙市0~3歲嬰幼兒骨密度測定結果及相關影響因素分析 長沙市“禁摩”政策分析 長沙市本土超市節能環保現狀\影響因素及改進建議 長沙市商品住宅價格影響因素及調控措施探討 長沙市102名智障青年口腔醫療需要及影響因素研究 長沙市大學本科生余暇體育現狀及影響因素研究 長沙市10～16歲青少年極量負荷后心率變化特征分析 長沙市住宅商品房價格趨高的因素分析 常見問題解答 當前所在位置：l.

[7] 長沙市統計信息網.長沙市戰略性新興產業初探[EB/OL]. （20110829）[20121120]. .

[8] 長沙市政府門戶網站.工業生產突飛猛進[EB/OL].（20110714）[20121120]..

[9] 吳殿廷.區域經濟學[M].北京：科學出版社， 2003.

[10] 長沙市政府門戶網站.關于印發《長沙市文化創意產業發展規劃（2012―2015）》的通知[EB/OL]. （20120322）[20121120]. .

[11] 湖南省發展和改革委員會.湖南省人民政府關于印發《湖南省加快培育和發展戰略性新興產業總體規劃綱要》和《湖南省加快培育和發展戰略性新興產業專項規劃》的通知[EB/OL]. （20100825）[20121120]. .

[12] 長沙市政府門戶網站.長沙市城市商業網點布局規劃（2005―2020）[EB/OL].（20090628）[20121120]. .

[13] 劉展展.深圳市文化產業空間布局及區位因素研究[J].特區經濟， 2009，12（3）：3941.

[14] 中華人民共和國國家統計局.長沙市文化創意產業實現大發展大繁榮[EB/OL]. （20110908）[20121120]. http：///tjfx/dfxx/t20110901_402752877.htm.

[15] 張京成.中國創意產業發展報告（2008）[M].北京：中國經濟出版社， 2008.

篇3

關鍵詞：產業技術創新聯盟；知識轉移階段；政府作用方式

產業技術創新聯盟中轉移的知識，可以從知識存在的轉化維度區分為隱性知識和顯性知識兩種形式；也可以從知識存在層次區分為個體知識、組織內部知識與聯盟知識。產業技術創新聯盟的知識轉移，就是指這些知識互相轉化，從個人或組織的隱性知識，轉化成個人或組織的顯性知識，最終成為聯盟知識的過程。

產業技術創新聯盟內知識轉移是一個復雜的過程，大致上可以劃分為三個階段：知識源的輸出階段、接收方的吸收階段、雙方交互作用階段，如圖1所示。

第一階段，是產業技術創新聯盟知識轉移初始階段：在政府推動下，具有互補性的聯盟成員通過相互交往、相互學習，了解各自的知識優勢，明確知識輸出方和接受方，形成聯盟內部的知識體系（知識勢場的形成階段）；

第二階段，是產業技術創新聯盟知識吸收階段：知識轉移的輸出方向聯盟內知識轉移接受方轉移知識（知識單向轉移階段），知識接受方完成吸收消化整合過程，獲得新的知識，增加知識儲量，該階段具體轉移方式包括：學術報告、專題培訓、交流討論、共同工作；

第三階段，是產業技術創新聯盟成員交互階段：知識轉移的接受方將學習理解、吸收消化的知識在本組織中傳播應用，形成新的技術、工藝、產品或服務能力，并將知識傳播和整合應用中的問題或形成的新知識反饋到知識轉移的輸出方，形成推動新知識生產的信息，促進知識轉移輸出方的知識進程（知識多向轉移階段）。

一、 聯盟內知識轉移初始階段特征分析

產業技術創新聯盟中之所以會出現知識轉移，其原因就在于聯盟成員各自擁有不同領域的知識背景，并且聯盟成員的價值觀、道德標準、文化氛圍、語言習慣都不盡相同，知識存量以及知識體系存在勢差。聯盟知識轉移過程中知識差距的存在，在知識的轉移擴散時，即會形成一定的“知識勢差”。這種差距應該具有適度性，使得知識轉移、承接和轉換能夠順利實現，勢差太大則無法進行知識交流與溝通，也就無法實現知識轉移；當然，若沒有知識勢差則沒有了知識轉移的基礎和可能，知識轉移便無從談起。因此，從實現知識轉移和知識共享的角度看，知識勢差是吸引各成員組織組建聯盟的原始動力。

產業技術創新聯盟內初始階段知識轉移行為的發生，首先取決于傳遞者合作意愿或意圖，這是推動聯盟知識轉移的原動力。擁有知識優勢的成員具有知識轉移的意愿是產業技術創新聯盟實現知識轉移的關鍵，影響轉移意愿的因素主要是知識轉移帶來的收益、成員之間的合作意愿和彼此的信任程度。產業技術創新聯盟成員具有強烈的轉移意愿還不夠，輸出方還需要具備較強的知識轉移能力，即能夠清楚表達自身所擁有知識的內涵，積極有效傳播知識，幫助接受方有效應用知識。

產業技術創新聯盟內初始階段的知識轉移，需要政府政策的明確支持。政府的作為包括：一是通過制定產業規劃與產業政策，為產業技術創新聯盟創造良好的產業發展環境，推動知識轉移；二是通過制定政策和法規，加強宏觀調控，保障和促進產業技術創新聯盟內的知識轉移；三是通過專項計劃等給予經費支持，引導和促進產業技術創新聯盟內知識轉移；四是通過加強協調和監督管理，促進成員之間建立信任合作關系，促進產業技術創新聯盟的知識轉移。

建立產業技術創新聯盟的條件是以市場需求為基礎的，市場需求與市場競爭是推動聯盟內初始階段知識轉移的基礎動力。企業通常是產業技術創新聯盟內知識轉移的接受方，他們主動接受知識轉移的意愿和能力決定著知識轉移的成效。市場需求對于企業來說，既蘊藏著巨大的潛在經濟利益，也蘊涵著巨大的風險挑戰，企業為了適應市場需求的變化，獲得市場變化帶來的潛在利益，必須搶占主動，提升科學技術水平和技術能力，走在競爭對手前面開發新的產品、工藝和技術，因此需要引進大量的新知識資源，這就需要尋求與高校和科研機構聯盟，需要通過組建或參與產業技術創新聯盟來迎接挑戰并抓住重要戰略機遇。

產業技術創新聯盟成員之間的相互了解程度影響著知識轉移的進程和效果。如果成員之間信息不對稱且溝通渠道不暢通，知識轉移的成功風險會增大；如果對聯盟伙伴不夠了解或聯盟伙伴故意隱瞞有關信息，組織成員在結盟時不能正確了解聯盟的各項資源、知識文化、產業目標等，必然會影響知識轉移的契合性，甚至由于信息失誤造成聯盟沖突，達不到轉移成效，降低合作意愿。信息溝通渠道暢通，知識傳遞通過學術講座、專題培訓、交流討論進行，知識共享和知識應用的成效就會明顯提高，知識轉移就可能較為順暢地實現。

二、 聯盟內知識轉移吸收階段特征分析

產業技術創新聯盟知識轉移，接受者接受知識的意愿和能力起著十分重要的作用。作為知識接收方，知識轉移的成功首先在于學習理解新知識的能力。一般來說，接受者的學習理解成效與擁有知識量的大小及其結構相關，如果知識接收主體積累了與轉移知識有關的背景知識，則比較容易學習接受新的知識，從而能夠順利進入消化吸收階段。

知識轉移接受方在學習理解新知識的基礎上，必須經過知識消化吸收過程，將所學習接受的知識轉化為自身的知識、融入自身的知識體系，這需要知識轉移接受方具有一定的知識整合能力，能夠將消化吸收的知識組合到已有的知識體系結構之中，成為自身知識鏈條上的有機環節，使之成為對自身有利的知識資源。這要求知識接收方在知識存量上和知識體系上與轉移方有一定契合度，這樣的吸收成效會更好。學習理解新的知識，消化吸收知識的目的，在于運用自身原有的知識與新學習接受的知識進行創新性應用，轉化為新的技術、工藝、產品或服務，提高企業的競爭能力和盈利能力，從而實現產業技術創新聯盟效益的增進。

產業技術創新聯盟知識轉移，知識轉移輸出方的意愿和能力以及接受方的意愿和能力是完成轉移過程中的兩個核心主體，但在大量的知識轉移過程中，聯盟內成員通過合作，將現有不同領域知識進行組合加工，才能實現知識產品的商業化，對于新轉移來的知識企業是否能夠進行吸收消化，將外化資源內化，逐漸整合變成對自身有利的知識資源，這是知識轉移的一個重要過程。通過聯盟組織能夠有效跨越聯盟成員之間在經營方式、制度體系、組織文化上的差異，降低知識轉移的成本、減少知識轉移的障礙、提高知識轉移的成效。

三、 聯盟內知識轉移交互階段特征分析

產業技術創新聯盟內的知識轉移，是基于聯盟成員知識集成形成的知識體系基本保障上進行的。從知識轉移的主體角度來看，高校（科研機構）的知識優勢主要在科學原理、技術發明，即產業鏈的上游地帶，企業的知識優勢主要在市場信息和市場適應方面，即產業鏈的下游區域，而金融機構等中介服務機構則在支撐科技創新的要素方面擁有知識優勢，即相對集中在產業鏈的中間環節，政府部門則擁有影響產業發展環境的知識優勢，即在制定政策、規劃和推進實施計劃方面的重要作用。因此，產業技術創新聯盟實現知識轉移的首要環節，應當是明晰自身的知識體系，明確各個主體在知識體系中的地位和作用，認清知識勢差和傳遞路徑。

產業技術創新聯盟的知識轉移，主要是輸出方和接受方的交流互動，通常以學術報告、專題培訓、交流討論等方式進行顯性知識轉移；而隱性知識的轉移則需要通過相互合作共事，在共同進行研究開發過程中潛移默化實現。

產業技術創新聯盟知識轉移接受方，通常是知識轉移的被動方，實際上，在知識轉移過程中，接受方由于擁有自身的優勢，主要是市場變化、客觀需求等方面的關鍵信息，也由于知識轉移應用的成果必須通過市場檢驗其成效，實現其潛在價值，因此，接受方在知識轉移應用方面遇到的問題、積累的經驗和創造的技能，往往成為產業技術創新聯盟進行新知識生產和新技術發明的引導性信息，成為產業技術創新聯盟新一輪知識轉移的起點。因此，重視產業技術創新聯盟知識轉移接受方的反饋信息，對于產業技術創新聯盟在更深層次上的優勢互補，對于知識轉移全過程綜合效益的提升具有重要意義。

參考文獻：

1. 劉芳，歐陽令南.跨國公司知識轉移過程、影響因素與對策研究.科學學與科學技術管理2005，（4）：40-43.

2. 李莉，黨興華，張首魁.基于知識位勢的技術創新合作中的知識擴散研究.科學學與科學技術管理2007，（4）：107-112.

3. Hamid Mazloomi Khamseh，Dominique R.Jolly. Knowledge transfer in alliances determinant fae- tors.Journal of Knowledge Managelnent，2008，（1）：37-49.

4. Bernard L. Simonin.Abiguity and the Proc- ess of knowledge Transfer in Strategic Alliances.Strategic Management Journal，1997，（7）：595-623.

5. Hamid Mazloomi Khamseh，Dominique R.Jolly. Knowledge transfer in alliances：determinant factors.Journal of Knowledge Management，2008，（1）：37-50.

6. 蔣樟生，胡瓏瑛，田也壯.基于知識轉移價值的產業技術創新聯盟穩定性研究.科學學研究，2009，（2）：506-511.

7. 陳一君.基于戰略聯盟的相互信任問題探討.科研管理2004，（9）：41-45.

基金項目：國家自然科學基金項目“基于R&D主導的產業技術創新聯盟路徑及政策研究”（ 項目號：71073083）；江蘇省軟科學研究項目“新興產業技術創新戰略聯盟運行機理及推進政策研究”（項目號：SBR2012053）。

篇4

關鍵詞：上海；文化創意產業集聚區；能級提升；政策創新

中圖分類號：TU9843；F26923 文獻標識碼：A 文章編號：02575833(2012)07003109

作者簡介：王慧敏，上海社會科學院部門經濟研究所創意經濟研究室主任、研究員、博士生導師 (上海 200020)

集聚區是上海文化創意產業發展的一個縮影，在歷經了自然集聚、開發集聚、規劃集聚的規模擴張之后，上海文化創意產業集聚區呈現出了動態升級的發展態勢，逐漸步入融合聯動的品牌化發展新階段。在新世紀的第2個十年伊始，上海制定了新的5年發展規劃——《上海國民經濟和社會發展第十二個五年規劃綱要（2011-2015）》，明確提出“文化創意產業增加值占全市生產總值的比重達到12%左右，成為國際創意城市網絡的重要節點”。這一目標既明確了“十二五”期間文化創意產業作為上海重點服務業的產業目標，也突出了文化創意產業在上海城市轉型中的功能和戰略地位。在這樣的大背景下，上海文化創意產業集聚區將面臨從形態到業態，從集聚到輻射，從功能到品牌、從生產到消費、從產業政策到環境營造等多維度的綜合升級和轉型。筆者認為，文化創意產業集聚區的可持續發展既要遵循文化創意產業自身的發展規律，也要與城市本土社會經濟發展的特色有機融合，以政府主導為主要推進模式的上海創意產業集聚區，其轉型升級的新發展不僅要承擔和融入上海城市的產業結構優化調整、社會就業擴大、本土文化傳承、區域品牌塑造等功能，還依賴于有效的體制機制突破和政策體系創新。

一、文化創意產業集聚區發展的30理論模型

文化創意產業是一個內涵和外延都十分豐富的產業業態，綜觀世界各地的實踐和發展，不難發現，文化創意產業的發展遵循著從創意產業到創意經濟，再向創意社會發展的演進軌跡，所謂文化創意產業集聚區是一種空間經濟組織形式，即一些具有分工合作關系的創意企業通常傾向于集中在一定的區域內，以便低成本地獲得外部性。集聚既是創意產業起步階段的普遍發展模式，也是一個多維度動態演進的過程，基于對文化創意產業是一種創新發展模式的理論認識，根據上海文化創意產業集聚區的發展實踐和趨勢特征，可概括總結出文化創意產業集聚區的30演進模型。空間維度的演進軌跡是創意園區——創意街區——創意城區；產業維度的演進軌跡是重點產業——融合型產業——衍生型產業；政策維度的演進軌跡是產業扶持政策——經濟系統政策——社會環境政策。根據發展階段，文化創意產業集聚區在理論上可以分為三類：起步階段以要素集聚為主要特征的10產業型文化創意集聚區，起飛階段以融合滲透為主要特征的20經濟型文化創意集聚區，成熟階段以輻射聯動為主要特征的30社會型文化創意集聚區。在上海發展的集聚區中，從10到30各個不同階段的集聚區并存，呈現出各自不同的發展特征。

（一）10產業型文化創意集聚區：創意要素的扎堆集聚

10創意集聚區的典型特征是文化創意企業在一定地理空間內扎堆式集聚，區內以個體和中小型企業為主，彼此間的經濟聯系松散，具有產業綜合體的初級形態。10產業型創意集聚區的主要功能是集聚創意要素，培育創意生產力，服務創意者的生產需求，孵化新型創意企業，目的是通過集聚效應促進創意產出，形成規?；膭撘猱a能。從上海的實踐來看，2006年前上海文化創意集聚區大多屬于10產業型集聚區，相對封閉性的物理空間，主題特色不清晰的產業內容,單一的產業扶持政策，政府的規劃引導不足是這一時期的主要特征。

在空間維度上，文化創意產業園區在一個相對封閉的物理空間,形態上被賦予了更多的美學意義。當時，一批著名的創意大師和創意人才，如陳逸飛、爾東強、登琨艷等人在田子坊、蘇州河、黃浦江等老廠房和老倉庫入駐，他們用藝術家的獨特視角開發和改造了這些沉悶和破舊的工業建筑，使其煥發了文化活力，上海市級文化創意產業集聚區中有80%以上是由廢棄的舊廠房、舊倉庫改建而成，市中心工業區變身創意產業園區，拉開了上海后工業時代的對城市空間藝術化塑造的帷幕，園區內建筑物和道路在色彩、造型上具有較強的視覺沖擊力，為工業化的城市景觀增添了藝術化的柔性空間，成為上海城市的靚麗風景。比如， M50、八號橋、田子坊等知名度較高、開發較早的文化創意產業園區成為上海的熱門旅游景點。

篇5

創意產業的一般含義和特征

國外學者關于創意產業的看法：

創意產業：藝術的商業之道。美國經濟學家理查德?E?凱夫斯運用產業經濟學和現代合同理論著重考察了藝術的商業化過程。他認為，與物質制造業不同，創意產業所提的商品和服務具有文化價值、藝術價值或是單純的娛樂價值。創意產業包括書籍和雜志印刷業、視覺藝術、表演藝術、有聲唱片、電影和電視節目，以及時裝、玩具和游戲等。

點石成金的創意經濟。英國的約翰?霍金斯從“創意經濟”的角度提出，創意是個人的創新，包括“無中生有”或“賦予既有事物某種特色”。創意有兩種，一是個人的新創意，二是在此基礎上制造創意產品。而任何創意都擁有“個人性”、“獨創性”、“意義”三個基本條件?；艚鹚拐J為，創意未必就是經濟行為，而一旦創意具有了經濟意義或產生了可供交換的產品，創意就可能是經濟行為。因此，創意經濟是由創意產品（經濟產品和服務）之間進行的交易。

國內學者關于創意產業的看法：

創意產業或創意經濟：概念、特征和意義，我國學者厲無畏等人對“創意產業”作出了較全面的界說。他們認為，創意產業、文化產業和內容產業同屬于知識產業。郭輝勤提出，創意經濟學是研究以創意為主的文化產業的應用科學。它是以創意為主線去審視文化產業，其具體研究對象是創意經濟型產業和創意經濟型企業。

新“創意經濟”論：周子琰、姜奇平等人在《創意經濟新論――中國藍海風暴》中指出，理查德?E?凱夫斯的創意產業經濟學認識到了內容生產、精神生產不同于物質生產的特殊產業規律，卻忽視了技術革命特性也決定著創意的獨特生產方式。當下，中國乃至全世界許多國家和地區以凱夫斯的學術觀點為藍本，掀起了“文化創意產業”的浪潮，但“凱夫斯理論的致命傷，是沒有把信息革命內生到創意經濟中，所以說它是‘舊’創意經濟，或現代版創意經濟；而我們今天提出的新創意經濟是要把網絡革命內生于生產方式，來搞創意經濟，所以是后現代版的創意經濟”。①他們從工具的使用、創意的產生、需求的變化、利潤的創造、創意人才的涌現等方面，生動地論述了以網絡革命為基礎的新創意經濟與“舊”創意經濟的區別。

從上述情況可見，雖然人們對文化創意產業的認識和探索為時尚短，然而，國內外相關領域的專家、學者卻表現出了極大的關注，已經對此作了大量的探討。他們關于文化創意產業的論述，為我們從一般意義上把握其含義和特征，具有重要的指導和參考價值。但是，目前的研究存在一些局限。主要體現在：

國內外對“創意產業”的大多數研究，盡管也部分論及國民經濟、社會生活的信息化、網絡化、數字化對文化產業的影響，但從總體上看，是從一般文化產業的意義進行考察的，他們對“創意產業”的劃分也幾乎囊括了所有文化產業的領域，沒有突顯以數字化、網絡化為標志的現代信息技術革命和現代大眾傳播媒介對文化產業的影響。因此，無論從理論上還是從實踐上，都應當突出“數字創意產業”的研究和探索。

新“創意經濟”論或“后現代版創意產業”論雖然極大地突出了信息革命或網絡革命的創意經濟的重大影響，論證了新“創意經濟”不同于傳統的文化創意產業的特性、運行機制和規律，但又在一定程度上忽視了基于新媒體的“創意經濟”的發展仍然要以一定的文化資源為基礎，與傳統的文化產業、部門具有多產業滲透、融合的重要特征，且數字創意經濟本身即包含了提升傳統文化產業結構的活動。

所以，我們認為，研究“創意經濟”或“創意產業”，既要突出數字化、網絡化技術、現代通信技術和大眾傳播技術的發展和應用，對創意經濟或產業的重大影響，將數字創意產業置于整個文化創意產業的先導位置，把數字創意產業的發展狀況作為考察一定區域文化創意產業發展的核心指標；同時，又不宜把數字創意產業與整個文化創意產業割裂開來，而應當重視它們之間的關聯性質和滲透、融合關系。

數字創意產業的內在規定和特征

數字創意產業的內在規定。筆者認為，數字創意產業是文化創意產業或創意產業最為典型的產業形態。而所謂“數字創意產業”是指建立在文化資源基礎之上，運用現代數字技術、網絡技術、現代通信技術和大眾傳播技術，主要以人（個體和團隊）的精神創造力、技藝才能為動力的企業及其以數字化、網絡化生產方式進行的文化價值的創造、傳播和交易等活動，也包括運用文化創意和新技術提高傳統文化產業附加值的活動。在外延上，構成數字創意產業的核心產業部門包括通信增值文化服務業、互聯網文化服務業、文化和娛樂軟件業、現代影視業、數字（網絡）游戲業、動漫業、數字（網絡）出版業等，同時還應當包括這些核心產業部門與其他文化產業的融合和延伸的產業化形式。如數字動畫與傳統出版業的結合、現代影視與其他文化部門的融合等。

“數字創意產業”這一概念，與西方一些國家和組織提出的“內容產業”的概念有某些相通之處。但是，“數字創意產業”的概念與“內容產業”的概念的區別在于：其一，“內容產業”的概念主要關注的是數字類產品的文化內容，而我們使用“數字創意產業”這一概念，既認同“內容”和“創意”對于數字文化產品和服務的根源性意義，又區別于傳統文化產業，強調數字化、網絡化技術、現代通信技術和現代大眾傳播媒介對于文化資源、文化創意的產業化具有的革命性作用；其二，與“內容產業”的概念把新、舊媒體截然分開不同，我們使用“數字創意產業”這一概念，同時還強調數字創意產業與傳統文化產業的關聯性、滲透性和融合性。

數字創意產業的基本構架和基本特征。根據上述數字創意產業的界說以及數字創意產業發展的現實實際，可以把數字創意產業的產業鏈基本構架描述為：

從這一構架可見，數字創意產業的基本特征主要包括以下幾個相互連接的方面：

數字創意產業是主要從事精神文化產品和服務生產（文化、藝術、娛樂等信息的生產、傳播、交換）的產業。與傳統的物質制造業乃至傳統的文化產業相比較，數字創意產業對物質資源的依賴最少，且具有可迅速和廣泛傳播的特征。數字創意產業的精神生產特征，決定了其產業鏈中決定性的環節在于人的創意或創新；數字創意產品和服務的可迅速、廣泛傳播的特征，又是影響當代經濟生活中人們的創意能夠轉化為產業的重要因素。

文化資源的開發是數字創意產業價值創造活動的基礎。數字創意產業的價值創造活動要以一定的傳統文化為背景或依托；傳統優秀文化資源的開發和文化藝術創造活動為數字創意產品和服務提供了豐富的源泉；從根本上看，數字創意產品和服務的價值在于豐富和創造人們新的生活樣式。

個人或團隊的精神創造力、技藝才能是推動數字創意產業發展的根源或動力。數字創意產業體現著人文精神與科學精神的高度統一。它不僅依托于特定的文化資源，而且必須以新技術革命為契機，以創新為立足點，實現對傳統文化產業的超越；它不僅需要以個人或團隊的精神文化創新為動力，而且需要以個人或團隊的技術創新為動力。因此，缺少具有創意的人才或者缺乏掌握新技術的人才，發展數字創意產業都會成為空中樓閣。

數字創意產業是高新技術產業。數字創意產業進行的文化價值創造和增值活動，是以數字技術、網絡技術、現代通信技術和大眾傳播技術為基本的技術平臺的。而數字技術已成為現代通信技術、網絡技術和電視、電影技術等信息技術相融合的共同基礎，同時，數字創意產業的產品和服務具有強烈的網絡傳播特性和網絡擴散的外部效應。因此，是否實現“數字化”、“網絡化”，是數字創意產業區別于傳統文化產業的標志性特征。

數字創意產業具有多產業融合的特征。數字創意產業是以多產業融合的企業集群為載體而實現價值創造、傳播、交換和價值增值過程。這不僅因為數字技術的迅速發展和全面采用，使原先獨立設計運營的傳統電信網、計算機網和有線電視網正通過各種方式趨于融合，由此使三類不同的業務、市場和產業也日趨相互滲透、融合，而且，由于文化本身是具有廣泛的社會生活總體性的概念，數字創意產業作為文化產業，通過向傳統文化產業滲透、擴展，形成兩者的融合、共生，共同構成或延長了數字創意產業的產業鏈。

界定數字創意產業的根據和意義

我們認為，之所以需要提出數字創意產業的概念，主要的根據和意義在于：

數字創意產業的概念，較為準確地反映了文化創意產業作為“產業”的興起，與新技術革命的浪潮，與社會經濟文化生活信息化、網絡化之間的依存關系。美國《在線》雜志執行編輯凱文?凱利曾經指出?押“通訊是社會的基礎，是文化的基礎，是人文和個人認知的基礎，是一切經濟系統的基礎。這就是網絡如此了得的原因。通訊與文化及社會的關系非常密切，通訊技術改革遠遠超越了僅僅是一個產業部門的范疇。”通訊“在文化、技術和觀念上震撼著我們生活的根基。”②凱利的這段論述，深入地揭示了當代信息網絡技術對社會經濟、文化發展的重要意義。數字技術、網絡技術、現代通信技術和大眾傳播技術的發展和全面應用，改變和造就了人們新的文化生活方式，對文化創意產業的生產、交換、分配和消費過程的諸環節和諸方面產生了至關重要的影響?？梢哉f，沒有由傳統工業社會向現代信息社會、知識社會的轉型，沒有信息技術、通信技術和現代大眾傳播技術的推動，要實現文化創意的大規模產業化幾乎是難以想象的。

數字創意產業是信息時代的先導產業，發展數字創意產業可以提升產業結構，促進社會經濟文化的持續發展。美國未來學家約翰?奈斯比特指出：“雖然我們仍然認為我們是生活在工業社會里，但是事實上我們已經進入了一個以創造和分配信息為基礎的經濟社會?！雹蹅鹘y的工業化模式是以大規模工業發展為核心，單純以追求經濟增長為社會發展目標，以無限制的能源、原材料消耗為代價的經濟增長模式，它帶來了資源耗竭、環境污染、糧食短缺等諸多社會問題，這些問題從根本上宣告了傳統的工業化道路的總危機。而以現代信息技術為代表的一大批高新技術的發展和應用，促進了新的產業群的崛起，使經濟增長模式向知識密集型轉化，其特點是以更少的物質資源消耗和更多的知識或智力的投入，獲得高效的、更少負面影響的健康、持續的經濟增長。從當代產業發展的情況看，文化創意產業的興起是對傳統工業經濟的一種超越，而數字創意產業則是對傳統文化產業的又一次超越。因此，以對數字創意產業的界定和認識為基礎，通過制定相關的產業政策，重點推動數字創意產業的發展，有利于提升整個文化創意產業的結構，提高其水平和規模，促進經濟增長方式的轉變和社會經濟文化的持續發展。

對數字創意產業發展狀況的評估，是考察一定地區區域經濟發展水平和趨勢的重要依據。信息化、網絡化是整個社會經濟發展的大趨勢。尼葛洛龐帝在《數字化生存》中指出，“比特”作為“信息的DNA”，正迅速取代原子而成為人類社會的基本要素，數字化過程重新定義了人們的生存方式：“信息高速公路的含義就是以光速在全球傳輸沒有重量的比特。當一個個產業攬鏡自問‘我在數字化世界中有什么前途’時，其實，它們的前途百分之百要看它們的產品或服務能不能轉化為數字形式?！雹軘底謩撘猱a業引領著整個文化創意產業的前鋒，預示著一定社會經濟發展的前景。通過考察一個國家或地區數字創意產業的發展狀況，有利于更為準確地揭示該國家或地區文化創意產業的生產方式，判斷其文化創意產業乃至整個區域經濟發展的趨勢。

注釋：

①周子琰、姜奇平：《創意經濟新論――中國藍海風暴》，新星出版社，2006年。

②〔美〕凱文?凱利：《網絡經濟的十種策略》，蕭華敬、任平譯，廣州出版社，2000年。

③〔美〕約翰?奈斯比特著：《大趨勢――改變我們生活的十個新方向》，中國社會科學出版社，1984年。

④〔美〕尼葛洛龐帝著，胡泳、范海燕譯：《數字化生存》，海南出版社，1997年。